Fortællingsgenren er en af de mest populære i litteraturen. Mange forfattere har henvendt sig til ham og henvender sig til ham. Når du har læst denne artikel, vil du finde ud af, hvad novellegenrens træk er, eksempler på de mest berømte værker samt populære fejl, som forfattere begår.
Historie er en af de små litterære former. Det er et lille fortællende værk med et lille antal karakterer. I dette tilfælde vises kortsigtede begivenheder.
En kort historie om novellegenren
B. G. Belinsky (hans portræt præsenteres ovenfor) adskilte allerede i 1840 essayet og historien som små prosa-genrer fra historien og romanen som større. Allerede på dette tidspunkt var overvægten af prosa over vers ret tydelig i russisk litteratur.
Lidt senere, i 2. halvdel af det 19. århundrede, blev essayet bredt udviklet i vort lands demokratiske litteratur. På dette tidspunkt var der en opfattelse af, at det var dokumentar, der adskilte denne genre. Historien, som man troede dengang,skabt ved hjælp af kreativ fantasi. Ifølge en anden mening adskiller genren af interesse for os sig fra essayet i konflikten i plottet. Essayet er jo kendetegnet ved, at det hovedsageligt er et beskrivende værk.
tidens enhed
For mere fuldstændigt at karakterisere historiens genre, er det nødvendigt at fremhæve de mønstre, der ligger i den. Den første af disse er tidens enhed. I en historie er handlingstiden altid begrænset. Dog ikke nødvendigvis kun én dag, som i klassicisternes værker. Selvom denne regel ikke altid overholdes, er det sjældent at finde historier, hvor plottet strækker sig over hele hovedpersonens liv. Endnu sjældnere er værker i denne genre, hvis handling varer i århundreder. Norm alt skildrer forfatteren en episode fra sin helts liv. Blandt de historier, hvor hele karakterens skæbne er afsløret, kan man bemærke "Ivan Ilyichs død" (forfatter - Leo Tolstoy) og "Darling" af Chekhov. Det sker også, at ikke alt liv er repræsenteret, men en lang periode af det. Tjekhovs "The Jumping Girl" skildrer for eksempel en række væsentlige begivenheder i karakterernes skæbne, deres miljø og den vanskelige udvikling af forhold mellem dem. Dette er dog givet ekstremt komprimeret, komprimeret. Det er kortfattetheden af indholdet, større end i historien, der er historiens generelle træk og måske den eneste.
Enhed mellem handling og sted
Der er andre træk ved novellegenren, der skal bemærkes. Tidens enhed er tæt forbundet ogpå grund af en anden enhed - handling. En historie er en litteraturgenre, der bør begrænses til at beskrive en enkelt begivenhed. Nogle gange bliver en eller to begivenheder de vigtigste, meningsdannende, kulminerende begivenheder i den. Deraf kommer stedets enhed. Norm alt foregår handlingen ét sted. Der er måske ikke én, men flere, men deres antal er strengt begrænset. For eksempel kan der være 2-3 pladser, men 5 er allerede sjældne (de kan kun nævnes).
Karakterens enhed
Et andet træk ved historien er karakterens enhed. Som regel optræder én hovedperson i et værk af denne genre. Ind imellem kan der være to, og meget sjældent - flere. Hvad angår de sekundære karakterer, kan der være ret mange af dem, men de er rent funktionelle. Historien er en litteraturgenre, hvor mindre personers opgave er begrænset til at skabe en baggrund. De kan blande sig eller hjælpe hovedpersonen, men ikke mere. I historien "Chelkash" af Gorky er der for eksempel kun to karakterer. Og i Tjekhovs "Jeg vil sove" og helt alene, hvilket er umuligt hverken i historien eller i romanen.
Unity Center
Tegnene på historien som genre, nævnt ovenfor, er på den ene eller anden måde reduceret til centrums enhed. En historie kan faktisk ikke forestilles uden et eller andet definerende, centr alt tegn, der "samler" alle de andre. Det er slet ikke ligegyldigt, om dette center vil være et statisk beskrivende billede,den klimaktiske begivenhed, udviklingen af selve handlingen eller en væsentlig gestus af karakteren. Hovedbilledet skal være i enhver historie. Det er gennem ham, at hele kompositionen bevares. Det sætter værkets tema, bestemmer betydningen af den fort alte historie.
Det grundlæggende princip for at bygge en historie
Det er ikke svært at drage en konklusion ud fra at tænke på "enheder". Ideen antyder selv, at hovedprincippet i at konstruere kompositionen af en historie er motivernes hensigtsmæssighed og økonomi. Tomashevsky kaldte motivet for det mindste element i tekstens struktur. Det kan være en handling, en karakter eller en begivenhed. Denne struktur kan ikke længere nedbrydes til komponenter. Det betyder, at forfatterens største synd er overdreven detaljering, overmætning af teksten, en bunke detaljer, der kan udelades, når man udvikler denne genre af arbejde. Historien bør ikke gå i detaljer.
Det er nødvendigt kun at beskrive det mest betydningsfulde for at undgå en almindelig fejl. Det er mærkeligt nok meget karakteristisk for folk, der er meget samvittighedsfulde omkring deres værker. De har et ønske om at udtrykke sig maksim alt i hver tekst. Unge instruktører gør ofte det samme, når de iscenesætter diplomfilm og forestillinger. Dette gælder især for film, da forfatterens fantasi i dette tilfælde ikke er begrænset til stykkets tekst.
Forfattere med udviklet fantasi elsker at fylde historiens litterære genre med beskrivende motiver. For eksempel skildrer de, hvordan en flok kannibalulve jagter værkets hovedperson. Men hvis daggry bryder påde stopper nødvendigvis ved beskrivelsen af lange skygger, slørede stjerner, røde skyer. Forfatteren så ud til at beundre naturen og besluttede først da at fortsætte forfølgelsen. Fantasyhistoriegenren giver maksim alt spillerum til fantasien, så det er slet ikke let at undgå denne fejl.
Motivernes rolle i historien
Det skal understreges, at i den genre, vi interesserer os for, skal alle motiver afsløre temaet, arbejde for mening. For eksempel skal pistolen beskrevet i begyndelsen af værket bestemt affyre i finalen. Motiver, der fører til siden, skal ikke indgå i historien. Eller du skal kigge efter billeder, der skitserer situationen, men ikke alt for detaljerede.
Funktioner ved komposition
Det skal bemærkes, at det ikke er nødvendigt at følge traditionelle metoder til at konstruere en litterær tekst. Deres overtrædelse kan være effektiv. Historien kan skabes næsten på de samme beskrivelser. Men det er stadig umuligt at undvære handling. Helten er simpelthen forpligtet til i det mindste at løfte hånden, tage et skridt (med andre ord lave en meningsfuld gestus). Ellers bliver det ikke en historie, men en miniature, en skitse, et digt i prosa. Et andet vigtigt træk ved den genre, vi er interesserede i, er en meningsfuld afslutning. For eksempel kan en romantik vare evigt, men en historie er bygget anderledes op.
Meget ofte er hans slutning paradoksal og uventet. Det er med dette, at Lev Vygotsky associerede udseendet af katharsis hos læseren. Moderne forskere (især Patrice Pavie) betragter katharsis som en følelsesmæssig pulsering, der opstårsom du læser. Men slutningens betydning forbliver den samme. Slutningen kan radik alt ændre historiens betydning, presse på for at genoverveje, hvad der står i den. Dette skal huskes.
Historiens plads i verdenslitteraturen
Historien er en episk genre, der indtager en vigtig plads i verdenslitteraturen. Gorky og Tolstoy henvendte sig til ham både i den tidlige og i den modne periode af kreativitet. Tjekhovs historie er hoved- og yndlingsgenren. Mange historier blev klassikere og kom sammen med store episke værker (historier og romaner) ind i litteraturens skatkammer. Sådanne er for eksempel Tolstojs historier "Three Deaths" og "The Death of Ivan Ilyich", Turgenevs "Notes of a Hunter", Tjekhovs værker "Darling" og "The Man in a Case", Gorkys historier "Old Woman Izergil", "Chelkash" og andre.
Fordele ved historien i forhold til andre genrer
Den genre, vi er interesserede i, giver os mulighed for at fremhæve et eller andet typisk tilfælde, den ene eller anden side af vores liv, med særlig konveksitet. Det gør det muligt at skildre dem på en sådan måde, at læserens opmærksomhed er helt rettet mod dem. For eksempel, Tjekhov, der beskriver Vanka Zhukov med et brev "til bedstefars landsby", fuld af barnlig fortvivlelse, dvæler i detaljer ved indholdet af dette brev. Den når ikke sin destination, og på grund af dette bliver den særlig stærk med hensyn til anklage. I historien "The Birth of a Man" af M. Gorky, episoden med fødslen af et barn, der sker på vejen,hjælper forfatteren med at afsløre hovedideen – bekræfter livets værdi.
