Det gamle Egypten betragtes som en af de ældste civilisationer. Det havde sine egne kulturelle værdier, politiske system, verdenssyn, religion. Det antikke Egyptens mode var også en separat retning. Det skal bemærkes, at udviklingen af denne civilisation endnu ikke er fuldt ud undersøgt og stadig er af særlig interesse for mange videnskabsmænd. Mode i det gamle Egypten er genstand for undersøgelse af moderne modedesignere og designere. Hvad er årsagen til denne interesse? Lad os se videre.
Generelle oplysninger
Hvorfor er det gamle Egyptens tøj så attraktivt i dag? Diskussionen går hovedsageligt omkring det præcise og elegante snit, samt den originale finish. Alle elementer var gennemtænkt til mindste detalje. Tøjet fra det gamle Egypten (kvinder, mænd, faraoernes og almindelige menneskers tøj) var behagelige, der var intet overflødigt i det. Men samtidig skabtes indtrykket af et helt gennemført billede.
Klæder fra det gamle Egypten: Nøglefunktioner
Klæder fra tidligere kulturer er kendetegnet ved deres uforanderlighed, ensartethed og bestandighed. Men selv i disse fjerne tider kan du se den tekniske forbedring af elementerne, nøjagtigheden af beregningen af mønstre,finesse i behandlingen af stoffer. Tøjet og frisurerne i det gamle Egypten blev gennemtænkt på den mest detaljerede måde. På trods af det faktum, at kostumet er kendetegnet ved kontrast, er det meget udtryksfuldt og harmonisk. Tøjet i det gamle Egypten gjorde den menneskelige figur geometrisk stiliseret. Dette kan ses af de overlevende skulpturer og tegninger. I en sådan stilisering blev ideerne om mode meget tydeligt manifesteret. I nogle tilfælde endda skarpere, end det faktisk var. Ægyptens billedhuggere og kunstnere studerede stiliseringskunsten i særlige paladsskoler. De var alle ved templerne. Stiliseringens kunst blev foreskrevet af de eksisterende kanoner, præcise normer og etablerede traditioner, der aldrig er blevet overtrådt. En sådan præcision og klarhed gjaldt egypternes frisurer og tøj. Det skal siges, at tøjet til denne civilisation forblev uændret i en lang periode: i det fjerde årtusinde var de de samme som i det andet. Faktisk taler vi om to typer tøj: mandlige og kvindelige. Ved dens udsmykning kunne man bedømme en persons tilhørsforhold til en bestemt social klasse.
Forbedring af outfits
Historien om gammelt egyptisk tøj tager sin oprindelse fra mænds trekantede lændeklæder med et forklæde. De blev kaldt "shenti". Disse armbind var dekoreret med adskillige gardiner. Med tiden blev dette tøj fra det gamle Egypten forbedret. Draperier blev mere komplekse, de begyndte at blive fastgjort i taljen med et bælte, som var dekoreret med guldtråde og ornamenter. Formentlig,at en sådan udsmykning vidnede om en ret høj social status hos ejeren. Det gamle Egyptens tøj blev forbedret yderligere. Efterfølgende begyndte shenti at blive brugt som undertøj. Ovenfra satte de en gennemsigtig kappe på, som i silhuet ligner en trapez, og bandt den med et bælte. Udover outfittet var der plissering, smykker og hovedbeklædning.
kontraster
Det var med det simple mandlige lændeklæde, at egypternes outfit begyndte at tage form. Kroppen var nøgen. I starten spillede bandagen rollen som et "forklæde" og blev betragtet som arbejdstøj. Men tøjet til en adelsmand i det gamle Egypten begyndte at tage form af det. For en person, der havde en højere status i samfundet, var bandagen pænt foldet, dekoreret med bælter. Den forreste del af elementet udvidede sig nedad i form af en trekant. Det var også dekoreret med geometriske mønstre. I skulptur og maleri kan man bemærke, hvor tydeligt den hvide bandage står i kontrast til hudens brun-røde farve. Denne nuance var veldefineret. Farven på kvinders og slavers hud blev afbildet anderledes. Den var gul.
Dametøj
Kjolen var ekstremt funktionel. Hvilket tøj bar det smukkere køn i det gamle Egypten? Kjolen var lavet af tyndt stof. Det lignede en tætsiddende sag. Efterfølgende blev en sådan kjole kaldt kalasins. Stoffet skitserede nøjagtigt figuren, og derfor er der en antagelse om, at disse tøj fra det gamle Egypten blev strikket. Senere blev kjolen delt op i en vest og en nederdel. Sidstnævnte i sin længde nåedemidt på læggen. Nederdelen havde et højt bælte, som understregede kvindens figur. Idealet blev betragtet som en høj, slank brunette med brede skuldre og en tynd talje. Den tætsiddende nederdel tillod ikke brede trin. Det betyder, at gangarten var tydeligt reguleret. Vestens elementer var to brede stropper. Som regel blev de bundet ved skuldrene. Brystet forblev blottet. Det blev dog ikke pralet, som for eksempel på senere kretensisk manér. Naturalismen var behersket og undgik opmærksomheden i første øjeblik.
Naturalistiske detaljer, kombineret med en streng stilisering af figuren, vil blive stødt på mere end én gang i fremtiden. Denne kombination vil blive meget populær med tiden. Jo mere stiliseret tøjet er, jo mere fremhæves den naturalistiske detalje. Dronning Cleopatra var skønhedsidealet. Hun besad alle de kvaliteter, som en kvinde burde have: regelmæssige træk, mandelformede øjne, mørk hud, en stærk karakter og et fremragende sind. Dronning Cleopatra havde en fremragende sans for stil. Dette blev manifesteret i alt, inklusive tøj.
Funktioner ved outfits
Det skal siges mere detaljeret om naturalisme og stilisering af kostumer. Sammenlignet med senere analogier, f.eks. den spanske mode fra den maneristiske periode, rokokostendenserne og de gotiske tendenser, ser det ud til, at egyptisk beklædning er legemliggørelsen af et sidste stadie i den lange udvikling af kostumekulturen. Der er en antagelse om, at tøjet på en eller anden måde er blevet det højeste stadie i det foregåendeubevarede tendenser fra yngre stenalder. Her bør du være opmærksom på kostumernes elegante detaljer. Tøj, både til kvinder og mænd, er baseret på kontrasterne mellem materiale og farve. Reliefstriber af farvede fajanceperler, norm alt grønne eller blå, er fremhævet på et glat, blødt stof eller nøgen krop. De dannede noget som en krave og komplementerede dame- eller herretøj. Farverige dekorationer stod norm alt i kontrast til hvidt stof, søjleformede figurer med tykt sort hår eller parykker, der geometrisk indrammede ansigtet. Make-up blev lagt af både mænd og kvinder. I overensstemmelse med den eksisterende tradition blev læber, øjenbryn og øjne tonet. Under Det Nye Kongerige var faraoernes tøj i det gamle Egypten endnu mere stiliseret og luksuriøst. Outfittene blev kendetegnet ved en række forskellige farver.
Yderligere udvikling
Clasirisen blev kun lagt til kvinder og begyndte efterfølgende at blive båret af mænd. Nye elementer i outfittet begyndte at dukke op. En af dem var top coat. Det var en slags sjal, forsigtigt plisseret i toppen af vesten og krydset over brystet. Resultatet er korte ærmer. I det nye tøj kan man igen se den stiliserede trekant. Det kan spores i form af ærmer og i en nederdel, hvis forside lignede en klokke. Men nu er det ikke så meget en geometrisk figur, men mere en stiliseret lotus. Faraonernes tøj i det gamle Egypten blev altid suppleret med smykker. Blandt håndværkene i de dage var gravering og jagt populært. Ægypterne håndterede dygtigtædelsten og deres analoger. Det var fra denne civilisation, at forskellige smykker kom: tiaraer, armbånd, øreringe, brocher, ringe og meget mere.
Smykkekunst
Smykker var en integreret del af overklassens outfit. De adeliges tøj i det gamle Egypten var luksuriøst. Det skal bemærkes, at ingen kunne overgå dette folks smykkekunst både med hensyn til kunstnerisk udtryksevne og teknisk ydeevne. Egyptisk mode, smykker, som faktisk al kunst i almindelighed, næsten til enhver tid tiltrukket af sit mystik. I den moderne verden oplevede de bogstaveligt t alt en renæssance. Dette var påvirket af opdagelsen i 1920 af Tutankhamons grav.
Stof
På trods af at fåreavl har været udbredt i Nildalen i lang tid, blev uld betragtet som "uren" i rituel forstand. Ved fremstillingen af tøj blev der kun brugt linned. Dygtigheden hos datidens spinnere holder aldrig op med at forbløffe moderne historikeres fantasi. Nogle prøver af lærreder er bevaret, hvor pr. 1 kvm. cm udgjorde 60 skudtråde og 84 kædetråde, og 240 meter sådant garn vejede slet ingenting. De næsten gennemsigtige, letteste stoffer, som egyptiske spinnere lavede, blev sammenlignet med "vævet med luft" eller "barnets ånde". De blev højt værdsat.
Lærrederne blev farvet i forskellige farver, men mest i grøn, rød og blå. Siden begyndelsen af det nye kongerige begyndte andre nuancer at dukke op: brun og gul. Lærrederne var ikke malet sorte. Blå blev betragtet som sørgende. Den mest almindelige og foretrukne blandt repræsentanter for alle samfundsklasser var dog hvidt stof. Klude kunne være både mønstrede og almindelige. Yndlingspynten var fjer. De var symbolet på gudinden Isis. Mønstre i form af lotusblomster var også populære. Tegninger blev påført stoffet ved broderi eller en speciel farvningsmetode med forskellige bejdsemidler.
