Denne finurlige og til tider mærkelige stil, som dominerede Europas arkitektur og kunst fra slutningen af det sekstende til midten af det attende århundrede, etablerede sig i en æra med intensiv oprettelse af stater langs nationale linjer. Han var tæt knyttet til kirken og aristokratiske kredse. Barokstilen glorificerede og fremmede deres magt. Derfor er for ham først og fremmest pomp, grandiositet og en patetisk forkærlighed for spektakulære briller karakteristisk. Denne stil kombinerer illusion og virkelighed, der er stærke kontraster af skalaer og rytmer, såvel som teksturer og materialer, skygger og lys.
Beskrivelse af barokken
Så snart denne stil ikke blev kaldt i starten: mærkelig, tilbøjelig til udskejelser, latterlig, prætentiøs, unaturlig … Disse karakteristika i den æra, hvor den blev til, lød som latterliggørelse. Og alt sammen fordi barokken ikke svarede til de daværende kanoner for gammel kunst og arkitektur.
Men gradvist begyndte arkitekturen at få nye prioriteter og kvalitet. Barok stammer fra Italien. Det var dette land, der på det tidspunkt var kulturens centrum, hvorfra denne stil begyndte sin triumferendemarchere gennem Europa. Og i hver stat fik barokken sine egne nationale træk.
Barokarkitektur, herunder i Rusland, imponerer først og fremmest med dens omfang og kompleksitet. Det er kendetegnet ved en overflod af komplekse, som regel, krumlinjede former, storskala søjlegange. Der er en overflod af skulpturer på facaderne af datidens bygninger og i deres interiør. Der er også flerlagede kupler med komplekse former. Et slående eksempel på barokarkitektur er katedralen St. Peter i Vatikanet. Karakteristiske detaljer i stilen er Atlanter, karyatider, støttende buer og spiller rollen som søjler, samt mascaroner - skulpturelle dekorationer i form af et menneskehoved eller et dyrs næseparti i hele ansigtet.
Det var i arkitekturen, ifølge eksperter, at barokken blev præsenteret i al dens mangfoldighed og fuldstændighed. Det er svært at nævne alle de arkitekter, der skaber deres værker i denne stil. Det er italienerne Bernini, Maderna og Borromini, polakken Jan Glaubitz og mange andre. I Rusland anses arkitekten, hvis kreationer kan klassificeres som barok, primært B. Rastrelli. Det skal siges, at i vores land udviklede det sig på en særlig måde.
Russisk baroks fødsel
Begyndelsen af det attende århundrede i Rusland var præget af store begivenheder. Som et resultat af den succesfuldt gennemførte Nordkrig og talrige reformer af Peter den Store begyndte landet at udvikle sig både kulturelt og økonomisk. Fremkomsten af St. Petersborg var også en vigtig begivenhed, den markerede begyndelsen på en ny fase i historien om ikke kun vores, men også verdens arkitektur. Sidendette begyndte faktisk barokkens udbredelse i det 18. århundredes arkitektur. I Rusland samledes ikke kun indenlandske, men også arkitekter fra Vesteuropa for at bygge hovedstaden og dens forstæder. Løsningen af byplanlægningens grandiose opgaver blev udført på grundlag af traditionerne for russisk arkitektur.
vesteuropæiske tendenser
Ikke desto mindre afspejlede Skt. Petersborgs arkitektur fra Peter I's tid, og dette er den første fjerdedel af det attende århundrede, selvom den udviklede sig som en virkelig national, svarende til lokale karakteristika, samtidig afspejlede resultaterne af udviklingen af mange stilarter af vesteuropæisk byggeri. En vis monolitisk og meget organisk sammensmeltning af vores og udenlandske arkitektoniske stilarter opstod. Således begyndte barokken i Rusland.
På samme tid opstod processen med assimilering og kreativ bearbejdning af vesteuropæiske stilarter i det femtende århundrede, da italienerne kom til at arbejde i Moskva under Ivan III. I anden halvdel af det syttende århundrede steg udlændinges indflydelse, da dekorative søjler og entablaturer, frontoner, arkitraver og skulpturelle motiver gradvist begyndte at brede sig i russisk arkitektur.
barokstil i Rusland
I vores land kunne han ikke etablere sig i lang tid. På trods af at kritikere undergravede klassicismen i arkitekturen, så de ikke desto mindre noget alternativ til "søjler og kupler". Fordelene ved nygotik og nyrenæssance blev heftigt diskuteret, men udtrykket "barok" blev undgået i Rusland. Den berømte arkitekt Bryullov var forarget under en rejse til Italien"perverteret smag" og det absurde i Borrominis kreationer.
Og først i firserne af det nittende århundrede introducerede forskeren af gammel russisk arkitektur N. Sultanov udtrykket "russisk barok". I Rusland betegnede de den før-petrine-arkitektur i det syttende århundrede. Siden da er der opstået et stabilt koncept, ifølge hvilket den første fase af denne stil tog form i 1640'erne.
Ifølge Likhachevs definition fik barokken i Rusland nogle træk fra renæssancen, som aldrig helt manifesterede sig. Ikke desto mindre accepteres udtrykket "russisk barok" i Rusland og generelt i verden ikke af alle specialister. Derfor betragtes det som betinget, og navnet er taget i anførselstegn.
Formelt set er denne stil i sine kvaliteter tæt på manerisme. Den skelner mellem flere stadier: "Naryshkin", "Golitsyn", "Petrine barok in Rusland" (1700-tallet, første kvartal) og "moden", med henvisning til den elizabethanske tid. Sidstnævnte stil er mest levende udfoldet i F. Rastrelli den Yngres arbejde i mange bygninger i Skt. Petersborg.
Naryshkinskoe eller Moskva barok
Denne stil refererer til en gruppe kirker bygget af denne berømte bojarfamilie. Naryshkin-barokstilen i Rusland er repræsenteret af sådanne arkitektoniske værker fra det sene syttende og det tidlige attende århundrede som kirker i Fili og Troitsky-Lykovo, i Ubory og Dubrovitsy, såvel som Assumption opført på Maroseyka.
Specialister kalder det til en vis grad dets efterfølgende stadium, hvor de transformerede former fraVesteuropæisk arkitektur, såsom ordrer med og deres elementer, dekorative motiver af barok oprindelse osv.
Funktioner i Naryshkin-stilen i arkitektur
Det opstod ved et vendepunkt for vores arkitektur. Det var da, at tendenser fra Europa gradvist begyndte at trænge ind i den russiske patriarkalske stil. Det, der adskiller den fra 1500-tallets arkitektur, er en lodret gennemtrængende energi, der glider langs væggenes kanter og kaster frodige, mønstrede bølger ud.
Bygningerne i denne æra af russisk arkitektur er kendetegnet ved en blanding af modstridende tendenser, i bygningerne er der en heterogenitet af strukturer og dekorative finish. I bygningerne i "Naryshkin"-barokken i Rusland, især i Moskva, er der klare træk af europæisk manerisme og ekkoer af gotikken, der er en smule renæssance og romantik, og alt dette smelter sammen med traditionerne fra træ og gammel russisk stenarkitektur.
Golitsyn-stil
Gradvist begyndte udviklingen af barok i Rusland. Naryshkin-stilen i Moskva-arkitekturen blev erstattet af en anden stil - Golitsyn-stilen, som betragtes som overgangsstil. Dets storhedstid var i det første årti af det attende århundrede, og dets indflydelse fortsatte indtil midten af samme århundrede.
De første bygninger, der blev opført i denne barokstil i Rusland, er kirkerne i Dubovitsy, i Perov, Volynsky, Laurentian Monastery i Kaluga. I modsætning til "Naryshkin" bruger den dekorative udsmykning af "Golitsyn" bygningerne mere rent barokke elementer. Dog deres designløsningersammensætningen af isolerede volumener og arrayernes lukkede natur er tættere på den europæiske renæssance. Planens klarhed med formernes enkelhed kombineret med rig indretning gør mange barokke monumenter i Rusland relateret til klassiske eksempler på gammel russisk arkitektur. Dette er især tydeligt i senere bygninger - Peter og Paul-kirken i Moskva, såvel som i Troekurov og Yakimanka.
Stroganov-stil
Denne stilistiske retning af russisk arkitektur fra det sene syttende og begyndelsen af det attende århundrede er karakteristisk for bygninger bestilt af den berømte industrimand, efter hvem den er opkaldt.
Stroganovs monumenter adskiller sig fra de mere radikale monumenter fra Moskvas barok-æra ved deres bevarelse af den femkuppelede silhuet, traditionel for russiske kirker, hvorpå en storslået barokindretning er påført, som om den var lavet i hånden. Disse omfatter Kazanskaya i Ustyuzhna, Smolenskaya i landsbyen Gordeevka, Rozhdestvenskaya i Nizhny Novgorod og mange andre kirker samt Vvedensky-katedralen bygget i Solvychegodsk.
Petrine Baroque
Dette udtryk anvendes af kunsthistorikere på den arkitektoniske stil, der blev godkendt af Peter I og blev meget brugt i St. Petersborg. Begrænset af betingede grænser blev han mere styret af prøver af svenske, tyske og hollandske arkitekter. Barokarkitekturen i Rusland under den store reformator var stort set eklektiske bygninger, med en forkærlighed for klassicisme og gotisk oldtid. At reducere hele mangfoldigheden af løsninger fra Peters arkitekter tildenne stil er kun mulig med en andel af konventionalitet.
Denne tids arkitektur er karakteriseret ved volumetriske konstruktioners enkelhed, den har mange klare artikulationer og tilbageholdenhed i udsmykningen, og en flad fortolkning af facader observeres ofte. I modsætning til Naryshkin-barokken i Rusland repræsenterer Petrine-barokken en afgørende afvisning af de byzantinske traditioner, der dominerede vores arkitekter i næsten syv århundreder. Samtidig er der en forskel fra Golitsyn-stilen, der er inspireret direkte af italienske eller østrigske modeller.
Udestående repræsentanter
En uvurderlig rolle i udviklingen af barokken i Rusland blev spillet ikke kun af russere, men også af mange berømte udenlandske arkitekter. En af repræsentanterne for den vestlige skole, der arbejdede i vores land, er Francesco Bartolomeo Rastrelli, søn af en italiensk billedhugger, der tjente ved kong Louis XIVs hof. At dømme efter hans biografers ord fik han sin byggeerfaring i Rusland. Som en meget begavet kunstner formåede Rastrelli at bevise sig selv som en dygtig arkitekt og indtage en meget høj plads ved hoffet, efter at have modtaget stillingen som "chefarkitekt". Hans arbejde nåede sit højdepunkt i 1740-1750.
Andre fremtrædende repræsentanter for barokken i Rusland er A. V. Kvasov, der tegnede og byggede Tsarskoye Selos store palads før genopbygningen udført af Rastrelli. Kirken for den hellige jomfru Marias himmelfart, som ikke er blevet bevaret på Sennaya-pladsen, tilskrives også hans arbejde. Ikke mindre berømte arkitekter fra den russiske barok-æra er P. Trezzini, A. Vista og, selvfølgelig, der arbejdedei Rusland fra 1760 til 1770, den lyse udenlandske repræsentant for denne stil, Antonio Rinaldi. Sidstnævnte, i sine tidlige bygninger stadig under indflydelse af den "aldrende" barok, skiftede efterfølgende til klassicismen, som netop var ved at opstå i vores land. Det er dog umuligt at sige entydigt, at Rinaldi er en repræsentant for netop denne tidlige stil.
Bygninger fra den russiske baroktid
Rastrellis velkendte skabelse er ensemblet af Smolny-klosteret, bygget i 1748-1764 i Skt. Petersborg. Det blev skabt i de russiske traditioner af lignende ensembler, der går tilbage til tidligere århundreder. Ikke mindre berømte er paladserne for to elizabethanske adelsmænd beliggende i den nordlige hovedstad - S. Stroganov og M. Vorontsov. Men i første række blandt Rastrellis værker er naturligvis Vinterpaladset, som blev opført i otte år. Det stod færdigt i 1762. Det var her, denne arkitekts talent blev manifesteret i højeste grad. Andre barokke mesterværker omfatter det store palads i Tsarskoye Selo og mange andre. Alle af dem karakteriserer meget tydeligt den stil, der herskede i midten af det attende århundrede i Rusland. Udviklingen af den bemærkelsesværdige arkitekt P. Trezzinis arbejde understreges af Fedorovskaya-kirken, der ligger i Alexander Nevsky Lavra. I dag er der en del kontroverser om, hvem der ejer katedralen af samme navn bygget på Vladimirskaya-pladsen. Mange er dog tilbøjelige til at tro, at det ikke var en ukendt mester, nemlig P. Trezzini, der, som om han konkurrerede med Rastrelli, skabte denne kirke af forbløffende skønhed i slutningen af 1760. Det skal siges, at desværremange bygninger tilhørende denne arkitekt blev efterfølgende genopbygget eller simpelthen forsvundet.
Holdte op med sine kolleger og Rinaldi, som skabte flere ortodokse kirker, der kombinerede mange elementer fra barokken. Det er især St. Andrew's Cathedral med sine fem-kuplede kupler og et højt klokketårn med flere niveauer, bådehuset, der ligger i Peter og Paul-fæstningen, det kinesiske palads og marmorpaladset. Sidstnævnte anses for at være et unikt fænomen i russisk arkitektur.
